ראשי / ביקורות סרטים / 1917 ביקורת סרט

1917 ביקורת סרט

סרטים שתוכננו להיראות כמו צילום אחד ללא הפרעה – בין שהם באמת צילום ארוך אחד, או סתם נערכו בצורה חכמה כדי להופיע כך – יכולים להיות גורפים ומרתקים או סתם מחדשים. במקרה הגרוע ביותר הם מעוררים רגשות דומים למה שחבר שלי כתב פעם במדיה החברתית: “היי במאים, אני לא קונה כרטיס לסרטים שלך כדי שאוכל להיות העורך שלך.”

הנחת היסוד של יצירה של תכונה שנראית כתנועת מצלמה יחידה מקבלת דחיפה מהסרט 1917 של סם מנדס, העוקב אחר שני חיילים בריטים במלחמת העולם הראשונה במשימה של חיים או מוות דרך ארץ הפקר אל קווי החזית. בהנחייתו של הצלם הקולנוע האגדי רוג’ר דיקינס, עבודת המצלמה הזו מובילה לרגעים של מתח אמיתי ואימה בזמן מלחמה, עם רק מקרים מזדמנים של גימיקרי.

הוזמן על ידי רצפים שכללו אנשים העוברים בתעלות צפופות של חיילים – המחסור הברור לעין של המצלמה המרגשת מוסיף לעומס הפיזי של דיקינס ומפעילי המצלמות שלו, שנאלצו לצלם את הסצינות הללו בכף יד – “1917” נותן לעלילה המאוד לינארית שלה תחושת מיידיות מוחשית כמעט ולא מפסיקה את המומנטום הקדימה שלה.

אנו פותחים בשדה שליו, בו מתעוררים המפלצות של לנס בלייק (דין-צ’ארלס צ’פמן, “משחקי הכס”) ושופילד (ג’ורג ‘מקיי, “קפטן פנטסטי”) ונשלחים לדווח לקצין המפקד שלהם (קולין פירת’). , שיש לו משימה עבורם: התגייסות מאסיבית של חיילים בריטים, כולל אחיו של בלייק, הולכים ללא ידיעה למלכודת גרמנית. כשקווי הטלפון מונחים, זה על שני החיילים הצעירים לחצות קרקע מסוכנת ולמסור פיזית את הפקודה להפסיק את הקרב.

ואז הם בורחים, דרך תיל ומכתשים, עיירות מפוצצות ומנהרות מורחבות. כאשר הגיבורים שלנו לא נמצאים ישירות תחת אש, כל הפוגה בפעולה היא רק הקדמה לקטסטרופה הבאה, שמגדילה את מצב המתח לאורך כל הדרך. בין פרצי האלימות הבלתי צפויים בתסריט מאת מנדס והכותב הקריסטי ווילסון-קיירנס (“פני נורא”) לבין העובדה שרוב המשימה מוצגת במה שנראה בזמן אמיתי, “1917” מציע מעט הזדמנויות כדי שהקהל ינשוף.

כיוון שכך, הסרט מצליח יותר כמתחן מאשר כבחינה מהורהרת במלחמה ובזוועותיה; מנדס נראה פחות מתעניין ברעיונות גדולים יותר על סיוט הקרב והשפעותיו על הדמויות שלו מאשר הוא במניפולציה של הקהל היצ’קוקיאני. בהחלט אין שום דבר רע בזה, אבל הוא אכן מבדיל את הסרט מסיפורי המוקדמות האחרונים במלחמת העולם הראשונה כמו “נתיבי תהילה” או “גליפולי” או “אשליה לה גרנדה”, אשר השתמשו בסכסוך כדרך לדון בצדק מעמדי או צבאי או אחרון התנשפות מהאצולה האירופית.

“1917” הוא בהחלט פלא טכני, לא רק עבור דיקינס, אלא גם עבור עבודת הצליל המבריקה, האפקטים הוויזואליים והעריכה של לי סמית ‘, שמסתיר את הקיצוצים שהיו שבים את הכישוף “אחד לקחת”. (אם יש אלמנט אחד שלא עובד כאן, זה הציון של תומאס ניומן, שנוטה להניח אותו על עבה מדי, במיוחד במהלך רצף של המערכה השלישית בהריסות כפר צרפתי.) אבל המלאכה המוצגת לא לקחת מרחק מההופעות של מקי וצ’פמן; התצלומים שלהם לא מאפילים על תערוכותיהם של אומץ לב, אימה, נאמנות, נחישות וייאוש.

מנדס עובד גם בסדרת קמוסים לשחקנים ידועים לשחקני קצינים; בנוסף לפירט, שרשרת הפיקוד כוללת גם את בנדיקט קאמברבץ ‘, אנדרו סקוט, ריצ’רד מאדן ומארק סטרונג. כל אחד מהעוסקים הללו יודע להרגיש רושם עם כמה שורות דיאלוג, וכל אחד מהם הופך למחסום סיפור חשוב בדרך.

“1917” נעשה בשלב מסוים פיצ’ר כפול נהדר עם “הם לא יתבגרו”, הסרט התיעודי של 2018 בו פיטר ג’קסון צילם צילומי מלחמה בני 100 שנה וצבעו אותו, תיקן את קצב המסגרת והכה אותו עד תלת ממד כדי להפוך את הסכסוך למיידי יותר לקהלים עכשוויים. שני הסרטים מעניקים לצופים של המאה ה-21 דרך שונה מאוד להתבונן במלחמת העולם הראשונה, והקוסם הטכני שמאחורי היצירה של כל סרט עשוי להיות מעט הכי מעניין מהתוכן האמיתי.

אודות המאמן הבריאותי

שלום לכולם, כאן בטטת כורסא. אני אוהב לצפות בסדרות טלוויזיה ובסרטים טובים. באתר הזה תוכלו לקרוא ביקורות על רשימת הצפייה שלי. מוזמנים לעקוב :)

כתיבת תגובה

האימייל לא יוצג באתר. שדות החובה מסומנים *

דילוג לתוכן